1945年4月30日黎明，意大利解放5天之后，人们在米兰市郊发现一男一女两具血迹斑斑的尸体。尸体上挂着两块牌子，上面写着死者的名字：奥斯瓦尔多·瓦伦蒂和露易莎·菲里达，他们是几小时前被游击队枪毙的。　　在墨索里尼当权时代，奥斯瓦尔多·瓦伦蒂和露易莎·菲里达是声名显赫的电影明星，也是忠实的法西斯主义信徒。他们声色犬马的私生活如同他们在电影中饰演的角色一样受到追捧。作为主要演员，这对明星夫妇出演了墨索里尼政府支持的电影《白色电话》。在剧中他们分别饰演诱惑女人的流氓和丧失灵魂的堕落女人。这些毫不忌讳地彰显无政府主义倾向的荒淫无度的角色激起了...[查看全部]

电影的叙事堪为典范，演员们精彩绝伦的表现功不可没……这部作品应该跻身于电影史上经典之作的先贤祠。——《巴西报》马可·图利欧·吉欧达纳通过一对向墨索里尼政权妥协的演员夫妇的悲剧性命运带我们穿越了战争年代……请不要错过开往罗马的最后一班地铁。——《巴黎竞赛报》通过对两位演员生平的追溯，导演勾勒出那个时代的轮廓……然而尽管灯光运用、布景装饰都极尽考究，导演还是把这些编纂的细节刻画得太美了。—...[查看全部]

【影片缘起——二十载孜孜求索路】这部电影是导演马可·图利欧·吉欧达纳筹划了二十年的心血之作。70年代末在他刚刚完成自己的第一部电影《该死，我还爱你》Maledetti vi amerò 之后，便着手开始了剧本的创作。一开始，这对在墨索里尼时期红极一时、一解放便被游击队枪毙的明星夫妇的故事在导演看来几乎是个传奇。那时导演手头能找到的资料，只有一本Aldo Lualdi的传记《死于萨罗》Morire a Salò，这是试图重构此事的第一人。当时很多同这件事情相关的关键人物还健在，...[查看全部]

·贝鲁奇本可以跟随导演马可·图利欧·吉欧达纳开启自己的演艺事业，在最近的一次访谈中，吉欧达纳透露说，“贝鲁奇曾经试演过我的角色，但我当时没有选择她。那还是在20年前，贝鲁奇还是一个初出茅庐的罗马模特。”·为了电影音乐，导演不惜任何代价邀请到纵横意大利电视、电影与剧场音乐创作超过30年的罗马音乐家Franco Piersanti。导演自己曾玩过很长时间的吉他，他把自己的吉他片段也放进了电影。这同费里尼在自己的最后一部影片《访谈录》(Intervista)中干的一样。&middo...[查看全部]